9月3日,拍照大师#彼得·林德伯格#(Peter Lindbergh)逝世,享年74岁。他的著作中80%为是非拍照,被誉为"最巨大的是非照拍照师榜首人"和"法力诗人"。章子怡、周迅、张曼玉,以及妮可·基德曼,安吉丽娜·朱莉、艾玛·沃特森、麦德斯·米科尔森,等都早年出现在他的拍照著作中。

9月3日,拍照大师#彼得·林德伯格#(Peter Lindbergh)逝世,享年74岁。他的著作中80%为是非拍照,被誉为"最巨大的是非照拍照师榜首人"和"法力诗人"。章子怡、周迅、张曼玉,以及妮可·基德曼,安吉丽娜·朱莉、艾玛·沃特森、麦德斯·米科尔森,等都早年出现在他的拍照著作中。

彼得·林德伯格:“年青拜物教”夺走了女人实在的美 彼得·林德伯格,时装拍照界一个传奇的姓名,跨界纪录片、电影制造等多个范畴,因其拍照的相片中有80%为是非拍照,被称为“最巨大的是非照拍照师”“法力诗人”

惋惜的是,法国当地时间9月3日,彼得·林德伯格逝世,享年74岁。

彼得·林德伯格

近来,我国影星章子怡发微博吊唁彼得·林德伯格,叙述了一个小故事:“2016年春。那时我才生完醒醒几个月,身段和皮肤都还没有康复到最佳状况,由于孕期内分泌的改动,脸上的妊娠斑分外耀眼。那是我榜首次和彼得协作,他的要求是世界上最简略但也是最具应战的,No makeup No fancy clothing ,他只需最实在的人!他对我说,‘那些由于小生命带来的斑驳才是最实在的故事!你有心情,有力气,你会在我的镜头里闪现出最为动听的光辉!思念大师彼得·林德伯格,感谢你让我更为深信女人最美的状况便是最天然自傲的状况。

章子怡发文吊唁彼得·林德伯格

天然实在,是林德伯格最为闻名的“标签”之一,这也是他的“视觉心情”。彼得·林德伯格曾别离于1996年、2002年和2107年,三次受邀拍照倍耐力年历的拍照师,也是仅有一位收到三次约请的拍照师。

发布会现场

2017年的的倍耐力年历写真中,海伦·米伦、朱莉安·摩尔、妮可·基德曼、佩妮洛普·克鲁兹、乌玛·瑟曼、凯特·温斯莱特、章子怡等十四位女星以挨近素颜的状况出镜,章子怡在微博中回想的协作,指的便是这次。

章子怡

之所以要让这些大牌女星素颜出镜,林德伯格希望以此告知一切人,那种实在和坦率的、不是商业或许其他元素出产出来的美,真的存在。

而说起和章子怡的协作 林德伯格是这么叙述的:“章子怡和其他欧美女艺人不相同,她的特色十分显着,由于她十分十分的温顺,是那种作为一个母亲的最最柔软的感觉。

虽然章子怡早年在影视著作中多扮演强壮美丽的人物,在彼得·林德伯格眼中的她却是分外柔美内秀的,这样别出心裁的气质与容颜是章子怡获邀参加此次倍耐力台历拍照的主要原因。

“她是十分出色的艺人,参加拍照的一切女人都是,”彼得·林德伯格还说道,“章的身上有十分共同的当地让我想要和她协作一次,而这榜首次协作就让我陶醉在她温顺的笑脸中。

《Vogue》意大利版主编、闻名的时髦女魔头弗兰卡·索萨妮曾点评彼得·林德伯格:“他真的很爱女人,爱一切的女人、各种女人,不仅仅是年青漂亮的姑娘。

在林德伯格看来,女人的每个年龄段都是美的,20岁并不是她们最美的时分, 也因而,林德伯格关于现在时髦界的年青化,以及人们化尽心血要把自己修得完美无暇而愤慨,他以为没有人情味的后期修饰不该该是本世纪女人形象的代表,“不加约束的‘修片’会对今日的女人发生不良影响,现在时髦拍照界对‘年青’体现出了宗教般的疯狂,所以人们不断地花钱想让自己永葆年青,这里边牵涉到很多的生意、化妆品,我以为这是一种罪过。不断发掘年岁尚轻的女孩到荒唐的程度。

林德伯格以为,“年青拜物教”成了这个年代的崇奉,这是对女人的美和高雅的争夺,因而,林德伯格以为,今世拍照师的职责应当是“将一切女人从关于芳华与完美的焦虑中解放出来,并终究解放一切人。作为时装拍照师,正确的做法是先知道自己要出现出什么样的女人形象,然后想办法把它出现出来,而不是‘咱们都修我就修’。

林德伯格着重,美是关于特性、勇气、做你自己和表达你的情感,“这也是我对今世女人的观点。” 林德伯格喜爱要求模特乃至明星素颜出镜,他以为镜头下的模特应该以展现本身的魅力和特性为主,而非作为体现时髦和服饰的东西。“你或许从没见过这些明星卸下防范后原始而撩人的姿势。” 斑点和皱纹这些人们眼中的瑕疵,在他的眼里,有着纯洁的美,一种只归于韶光留下的痕迹,那些修掉皱纹、毛孔的相片则像是人世惨剧,出现的都是千人一面的虚伪形象。

才华横溢的林德伯格也早年跨界,他在1991拍照过短片,记录了超模纳奥米•坎贝尔、辛迪•克劳馥、琳达•伊万格丽斯塔、塔加纳•帕提兹、史蒂芬妮•西摩在为《芭莎杂志》进行拍照时的点点滴滴。影片选用是非胶片拍照,结合了林德伯格在图片拍照中拿手的视觉美感,并且在各种地标修建和风景区内,参加了对这些世界上最美丽、最招眼的女孩儿们的性情、幽默感以及她们的人生希望的窥探。

观众能看见这些超模们在拍照空隙,给别人签名,和那些为她们入神的警官们、自行车爱好者、剧组作业人员以及科尼岛的那些男孩儿们说说笑笑。能从影片中了解辛迪•克劳馥对自己演艺事业的等待、坎贝尔对约瑟芬贝克的崇拜、伊万格丽斯塔在拉手风琴方面的天分、帕提兹的素食主义和她的冥想操练,以及西摩和她那位早年愿望成为模特的母亲之间的亲情。

纵观整部影片,林德伯格似乎隐形了一般,只能偶然看见他的身影或许是听见他的声响。观众只要在琳达•伊万格丽斯塔诉苦“彼得,你挡着我的光线了!”的时分,才想起这位藏在镜头后边的大导演。

而他的另一部纪录片著作则是2001年,为德国现代舞大师皮娜•鲍什拍照的28分钟印象回忆《皮娜•鲍什:拭窗者》,以爱情的美好和易碎性为主题,展现了大都市布景下人们同处的巨细瞬间。事实上,彼得·林德伯格在创造平面著作时,也好像拍电影短片,他是榜首位在时装相片中参加叙事的拍照师,他用讲故事的办法,开辟了时髦拍照的新视野,他的著作也被称为“纸上的电影”。

《皮娜•鲍什:拭窗者》海报

林德伯格坦白自己喜爱在拍照中构思故事,“这样被拍者能够跟着故事做出各式各样的形状,我就有各式各样的瞬间能够捕捉,对一切参加这个拍照的人都会愈加好玩。我觉得除了那些天马行空的设想,更重要的是应该尽力用拍照言语建立起关于人物的记叙。

所以,林德伯格拍出来的著作是灵动的,而非完美的像是蜡像相同的假人,他说:“假如你把时髦和技巧都丢到一旁,你就能看到实在的人。心情,比暴露肉体更动听”。

林德伯格的老友、闻名导演维姆·文德斯曾说:“名人靠与群众坚持间隔而成为其名人的姿态,假使让他们在镜头前褪去光环,像看家庭照相同看他们,咱们大概会绝望吧。但林德伯格却在将偶像变成普通人的一起, 没有拿走他们一丝一毫的光荣,这便是奥秘之地点,这是彼得著作的科幻之处, 一个彻底的乌托邦。

林德伯格的妻子帕特拉也是一名拍照师,两人成婚多年,有四个孩子,一直在巴黎过着安静的日子,林德伯格生前说过:“除了作业之外,我很少出门,离夜店和派对越远越好,人们来找我是由于我的著作,而不是由于我在这个圈子里混得有多熟。不要被环境搅扰,不要试着取悦别人。每个人都必须依照自己的志愿去做想做的工作,保存自己的那份‘高雅’。

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