《64幅我国名画背面的故事》所展现的64幅我国前史尖端名画,是我国美术史的丰碑,华夏文明的巨作!是活动的前史、无声的乐章!她展现着陈旧中华民族共同的艺术气质!用颜色记录了中华绵绵的悠长前史和横亘万里的大好河山。

《64幅我国名画背面的故事》皆为我国各朝历代不贰至宝!虽历经烽火纷乱,流散四海,现在皆为各大博物院、馆镇馆之宝,可见其价值无法估量…… 她向世人展现我国艺术珍宝的实在魅力。

我国前史上国宝级名画非常之多,篇幅约束,今日给咱们简介64幅我国前史尖端不贰名画 。二十一世纪的现代人,花点时刻,清楚一下这些前史尖端名画是非常必要而有意义的……

《龙凤仕女图》

《龙凤仕女图》,是东周战国中晚期的帛画精品,1949年出土于湖南省长沙市东南郊楚墓,是现存最早的我国帛画之一,也是中华公民共和国2002年发布的64件制止出国(境)展览文物之一。现藏于湖南省博物馆。

《长沙马王堆一号汉墓帛画》

1972年,在湖南长沙马王堆一号汉墓中发现了一件“非衣”帛画。画面完好,形象明晰,呈T 字形,画面内容也依T 字形的横幅和竖幅划分为天国、人世、鬼门关3 个部分。横幅部分描绘的是天界。帛画中段画人世世界。华盖与翼鸟之下,是一年迈贵夫人的旁边面像,老妇人身着锦衣,在小吏侍女的跪迎伺候下,拄杖前行。

《女史箴图》•部分•顾恺之

《女史箴图》,东晋绘画著作。原作已佚,现存有唐代摹本,原有12段,因时代久远,现存《女史箴图》仅剩9段,为绢本,设色,纵24.8厘米、横348.2厘米。此图根据西晋张华《女史箴》一文而作,原文十二节,所画亦为十二段,现存自“冯媛挡熊”至“女史司箴敢告庶姬”共9段。著作重视人物神态的表现,用笔细劲联绵,颜色典丽、秀润。故宫博物院另藏有宋代摹本,水平稍逊,而多出樊姬、卫女2段,亦有研讨价值。

《洛神赋图》•部分 • 顾恺之

《洛神赋图》,是闻名的东晋画家顾恺之根据曹植《洛神赋》内容画的著作,其间最感人的一段描绘是曹植与洛神相逢,可是洛神却无法离去的情形。被称为“我国十大传世名画”之一。

《职贡图》·部分•萧绎

《职贡图》是南朝梁代萧绎所绘的绘画著作,原作已失,现存宋人摹本,绢本设色,纵26.7cm,横200.7cm(原为402.6cm),是我国绘画史上榜首部辟用外域职贡人物为作画体裁的适意人物卷轴画,亦是现存最早的职贡图。一同也为后世研讨绘画和前史供给了宝贵的史证资料。该摹本现藏于我国国家博物馆。

《西方净土变》•莫高窟岩画

《西方净土变》是唐代的敦煌岩画中的一面。这一局面恢宏,颜色绚烂的佛国现象,是宗教美术根据《无量寿经》内容,为信众们设想出来的《西方净土变》,也便是人们常说的西方极乐世界。

《张议潮统军出行图》•部分•敦煌岩画中最大、最经典的出行图

《张议潮统军出行图》在我国美术史中是一幅非常闻名的“出行”著作,它不只有较高的艺术价值,并且还有极高的史料价值,是一幅宝贵的前史画卷。《张议潮统军出行图》描绘的是唐朝敦煌区域最高统治者张议潮承受唐朝廷敕封为河西节度使后统军出行的浩大局面。此图绘于敦煌156窟的南壁和与南壁相接的部分东壁之上,性质是供养画出行图。

《游春图》·展子虔

展子虔是北齐至隋之间(约550年~600年)的一位大画家,他拿手画山水人物,这幅经宋徽宗题写为展子虔所作的《游春图》卷,是画家仅有的传世著作,也是迄今为止我国存世最陈旧的画卷。

《游春图》长卷,绢本,设色,纵43厘米,横80.5厘米,现藏于故宫博物院。

此图描绘了江南二月桃杏斗丽时人们春游情形。全画以天然风光为主,放目远眺:青山耸峙,江流无边,花团锦簇,山清水秀,永波粼粼,人物、梵宇装点其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上,较为古意盎然, 山峦树石皆空勾无皴,但线条已有轻重、抑扬的改变。以浓郁颜色烘托,烘托出俊美河山的盎然活力。

《历代帝王图》

《历代帝王图》·部分•阎立本

如今咱们所能见到的《历代帝王图》为后人的摹本,又叫《列帝图》、《十三帝图》、《古列帝图卷》。画中描绘了前史上汉至隋间有不同作为的13位帝王的形象,这13位帝王按前史次序依次是:前汉昭帝刘弗陵,汉光武帝刘秀,魏文帝曹丕,吴主孙权,蜀主刘备,晋武帝司马炎,陈废帝陈伯宗,陈宣帝陈顼,陈后主陈叔宝,北周武帝宇文邕,隋文帝杨坚,隋炀帝杨广。

《步辇图》·部分•阎立本

《步辇图》是唐朝画家阎立本的名作之一。是现藏故宫博物院我国十大传世名画之一。著作设色高雅美丽,线条流通圆劲,构图参差赋有改变,为唐代绘画的代表性著作。

步辇图》所绘是禄东赞朝见唐太宗时的场景。现存画作被认为是宋朝摹本。存于北京故宫博物院。绢本,设色,纵38.5厘米,横129.6厘米。

《虢国夫人游春图》·部分•张萱

虢国夫人游春图,绢本,设色,纵51.8厘米,横148厘米,唐代画家张萱的著作,原作已佚,现存的是宋徽宗摹的摹本,现藏于辽宁省博物馆。

此图描绘的是天宝十一年,再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游……

《捣练图》·张萱

《捣练图》是我国唐代名画,是一幅适意重设色画,表现贵族妇女捣练缝衣的作业局面。系盛唐时的一幅重要的风俗画,对后世绘画风格有严重影响,是唐代仕女画中选材较为特别的著作,系唐代画家张萱之作。

画作原属圆明园保藏。1860年“火烧圆明园”后被掠取并丢失海外,现藏美国波士顿博物馆

《簪花仕女图》·周昉

簪花仕女图》传为唐代周昉制作的一幅画,粗绢本,设色,纵46厘米,横180厘米。卷无作者款印,亦无历代题跋及观款。著作现藏于辽宁省博物馆。

画中描绘了六位穿着美丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园……

《江帆楼阁图》·李思训

《江帆楼阁图》为立轴绢本,为唐代李思训画作,青绿设色,纵101.9厘米,横54.7厘米,现存宋人摹本,藏于台北故宫博物院。

《江帆楼阁图》是描绘春天游人踏春的现象,作者俯视的视点,将山、树、江水和游人融汇一处,江上泛舟、山中树木旺盛,游人络绎其间。让春天那种蒸蒸日上、万物生发的和游人寄情于山水之中的感觉绘声绘色。远景江水泛动,几叶扁舟凌驾于万顷茫然之上,近景中江岸参差有致,桃、松、竹等树木气愤勃勃,楼阁院子在山石树木间若现,楼阁中和岸边游人天然生动。

《明皇幸蜀图》•李昭道

该幅构图以山水为主,人物鞍马为辅,山水画的比重在构图上显着增强,关于后世山水画成为独立画科,在构图认识上可谓居于转化时期的产品。轴,绢本,55.9×81公分。现藏台北故宫博物院

《辋川图》·王维

《辋川图》是传为唐朝王维发明的一幅画,主画面亭台楼榭映衬于群山绿水之中,古拙正经。别墅外,山下云水流肆,偶有舟楫过往,呈现出一派超尘悠然的意境。《辋川图》里的人物,弈棋喝酒。投壶流觞。一个个的都是儒冠羽衣,意态萧然,作者所用笔触弱小光滑,人物虽小却描绘得绘声绘色。

在王维的山水画中,特别这幅《辋川图》所发明的恬淡超尘的意境,给人精力上的熏陶和身心上的审美愉悦,旷古驰誉……

现藏于日本国圣福寺

《五牛图》·韩滉

是少量几件唐代传世纸绢画著作真迹之一,也是现存最古的纸本我国画,可谓“镇国之宝”,现存于北京故宫博物院。

《重屏会棋图》• 周文矩

《重屏会棋图》描绘南唐中主李璟与其弟景遂,景达,景过会棋情形。头戴高帽,手持盘盒,居中观棋者为中主李景,对弈者是齐王景达和江王景过,人物容貌写实,特性悬殊。衣纹细劲弯曲,略带抑扬颤动。四人死后屏风上画白居易“偶眠”诗意,其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。保藏于北京故宫博物院。

《韩熙载夜宴图》· 顾闳中

《韩熙载夜宴图》是五代十国时南唐画家顾闳中的著作,现存宋摹本,绢本设色,宽28.7厘米,长335.5厘米,现藏于北京故宫博物院。

《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的局面。此画绘写的便是一次完好的韩府夜宴进程,即琵琶演奏、观舞、宴间歇息、清吹、欢迎来宾五段场景。整幅著作线条遒劲流通,整齐精密,构图赋有想象力。

《照夜白图》·韩干

《照夜白图》是唐代闻名画家韩干的代表作。这幅画是用水墨线描完结的,描绘的是唐玄宗李隆基的坐骑“照夜白”的形象,充溢了丰厚的情节和感触,反映了其时时代的审美观念。现存美国大都会博物保藏

《珍禽图》·黄筌

五代黄筌传世的重要著作。画家用细密的线条和浓丽的颜色描绘了大天然中的很多生灵,在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只,均以细劲的线条画出概括,然后赋以颜色。现存北京故宫博物院

《匡庐图》·荆浩

《匡庐图》传为五代时期荆浩发明立轴画作,纵185.8厘米,横106.8厘米,绢本墨笔,现藏于台北故宫博物院。其间有宋高宗所书“荆浩真迹神品”六个字,一般认为是其真迹。

《夏山图》·部分•董源

《五代董源夏山图卷》为五代时期画家董源的书画著作。纵49.4厘米,横313.2厘米。现保藏于上海博物馆。

《夏山图》构图从高远取景, 整幅重岚叠冈, 渊渚烟汀, 树木华滋、牛群放牧, 一派江南山乡气候。画中树木、山石, 全用墨点簇皴而成, 树木浓重扎实, 有葱郁旺盛之感, 山石用雨点皴法, 干笔、湿笔、破笔、浓淡相参, 极尽改变多端之奇……

《关山行旅图》·关仝

《关山行旅图》是五代关仝的代表作,画上峰峦叠嶂、气势雄伟,深谷云林处躲藏古寺,近处则有板桥茅屋,交游旅客商贾如云,再加鸡犬升鸣,好一幅融融日子图。此画布景兼“高远”与“平远”二法,树木有枝无干,用笔简劲老辣,有粗细断续之分,笔到意到心到,情境融合。此外,画家在落墨时渍染生动,墨韵跌宕崎岖,足见关仝山水画道之精深。

台北故宫博物院藏

《山鹧棘雀图》·黄居寀

黄居寀,宋初闻名画家,花鸟画名家黄筌的儿子。

《山鹧棘雀图》是花鸟画名家黄筌的之子黄居寀所发明,保藏于台北故宫博物院。此画中的鸟鹊与竹石,布满画面,空白很少。设色淳朴无华,描法稳健,略带稚拙之感,有着前期花鸟画的装修意味,及古拙风味。

《双喜图》·崔白

《双喜图》·北宋画家崔白著作。

《双喜图》是一幅情形融合的佳作。可见宋人的写实,并非仅仅简略地写形、求真,而是通过对形的纤细描绘以营造出一种特定的意境。画面以扣人心弦之情节捉住观者,不管是腾空展翅仍是雀跃枝头的二鹊与树下玄兔都为萍水相逢在秋风中各显其态,古木槎栎与随风摇曳的翠竹有机结合。规矩开阔、安置运迷入疏,而细者不滞物态,秀挺用力的调笔适可而止地塑造出不同质地的物态。

台北故宫博物院藏

《早春图》·郭熙

《早春图》,宋代/1072年,郭熙,绢本设色,立轴,纵158.3厘米,横108.1厘米,台北故宫博物院藏

作者以粗阔歪曲的线条,描绘山石概括,再用干湿浓淡不同的墨色,层层皴擦出岩石外表的纹路,因为形状像弯曲的云块,所以称为「卷云皴」……

画面描绘的是早春即将来临的山中现象:冬去春来,大地复苏,山间起浮着淡淡的雾气,传出春的信息……

《溪山楼观图》·燕文贵

宋燕文贵溪山楼观图》是宋代画家燕文贵所发明,是一幅描绘江景山峦的山水画,气势开阔空旷。文物现状为台北故宫博物院藏。

《秋庭戏婴图》·苏汉臣

苏汉臣,南北宋之交时期的画家,曾在宣和画院当过待诏。

秋庭戏婴图”以细腻的笔法,描绘两个锦衣孩提在院子玩着一种推枣磨的游戏。兄妹两人不管从头发、端倪,衣饰,都精心描绘,丝染兼备,并且改变极为丰厚,以长而圆润的线条,画出衣纹,再细心点染衣服上的斑纹,不只画出材料的柔软详尽,更赋予衣服富丽的质感,这些纤细的处理,使得子孩丰盈、柔软、详尽的容貌,跃然于纸上……

现藏台北故宫博物院

《读碑窠石图》·李成

《读碑窠石图》,卷轴,绢本,墨色,纵:126.3cm,横:104.9cm。现存于日本大阪市立美术馆。为五代时期李成与王晓协作。

《读碑窠石图》为双拼绢制作的大幅山水画,表现冬日田野上,一位骑骡的白叟正停驻在一座古碑前观看碑铭,近处陂陀上 生长着木叶尽脱的寒树……

《清明上河图》· 部分 · 张择端

清明上河图,我国十大传世名画之一。为北宋风俗画,北宋画家张择端仅见的存世精品,属国宝级文物,现藏于北京故宫博物院。

图宽25.2厘米,长528.7厘米,绢本设色。著作以长卷方式,选用散点透视构图法,生动记录了我国十二世纪北宋汴京的城市相貌和其时社会各阶层公民的日子状况。是汴京当年昌盛的见证,也是北宋城市经济状况的描绘。在五米多长的画卷里,共绘了814个各色人物,牛、骡、驴等家畜73匹,车、轿二十多辆,巨细船舶二十九艘。房子、桥梁、城楼等各有特征,表现了宋代修建的特征,具有很高的前史价值和艺术价值。

《墨竹图》·文同

北宋画家文同是湖州竹派的开山鼻祖。文同重写生,尤善于画竹,重视对竹天然形状的描绘。他能娴熟运用行草书法的笔势纵情挥洒,借水墨的淋漓酣畅和竹枝的挺立洒脱来抒情意兴。他画竹叶,创深墨为面、淡墨为背之法,着笔“能兼众妙”,有“富洒脱之姿,逼檀栾之秀”的美誉。他建议画竹必先“胸中有数”,把我国书法的笼统美和布局美引进墨竹画中,使墨竹画脱离了适意设色花鸟画而自成一派,故其墨竹画写实而不繁琐,形神兼备。代表作有《墨竹图》等。

《芙蓉锦鸡图》·宋徽宗赵佶

《芙蓉锦鸡图》,绢本设色,纵81.5厘米,横53.6厘米。现藏北京故宫博物院。全图设色美丽,绘芙蓉及菊花,芙蓉枝头轻轻下垂,枝上立一彩色锦鸡,扭首顾望花丛上的双蝶,比较生动地描绘了锦鸡的动态。这种表现方式,在宋代花鸟画中很是盛行。彩色锦鸡、芙蓉、蝴蝶尽管均为富丽的体裁,但如此构图便不同于一般装修,而充溢了活趣。加以双勾笔力挺立,颜色秀雅,线条工巧冷静;烘托填色薄艳柔嫩,详尽入微。……

画上有赵佶瘦金书题诗一首,并有落款。

《采薇图》·李唐

《采薇图》为绢本,淡设色,纵27.5厘米,横91厘米,现藏于故宫博物院。

李唐此幅水墨人物画《采薇图》是借此伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题,对苟且偷安、舰颜事敌的北宋臣子们进行了一番辛辣讽刺。画中伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地 上,伯夷双手抱膝,目光炯然,显得坚决冷静。叔齐则上身前倾,表明乐意相随。伯夷、叔齐均面容清癯,身体瘦弱,肉体上因为日子户外而饱尝摧残,但其在精力 上却一点点没有被困苦压倒。李唐选用这个前史故事来赞誉坚持时令之人,斥责屈服变节的行为,在其时南宋与金国坚持之时,可谓借古讽今,用心良苦。

《潇湘奇迹图》·米友仁

《潇湘奇迹图》是宋代米友仁山水画的代表著作之一。用淋漓水墨画江上云山、云雾变幻的奇境,山峰、江水、树木并未作详细详尽的描绘,寻求的是苍茫雨雾中天然界的特别韵致……

该画卷原料为茧纸本、墨笔,纵19.8cm,横289cm。该图绘潇湘奇迹的景象,运用泼墨法和破墨法,依仗水墨的晕染来塑造形象。

《四景山水图》·刘松年

《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景,描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的日子。

全卷画风巧,彩绘清润,时节烘托非常妥当,翰墨苍逸劲健。其间界画房子一点点不爽, 山石多用小斧劈皴,秀润过之。

《踏歌图》· 马远

《踏歌图》· 部分

《踏歌图》是南宋画家马远的代表作,形似山水画,实践却是风俗画。它的上半部描绘了仙界般的境地,下半部表现了南宋首都临安市郊农家“踏歌”的欢喜场景。完全不搭界的一雅一俗,很和谐地统一在同一画面里。画家表现雨后天晴的京城城外风光,一同也反映出丰盈之年,农人在田埂上踏歌而行的欢喜情形。

藏北京故宫博物院

《溪山清远图》·部分·夏圭

《溪山清远图》是夏圭的传世佳作,纸本长卷,墨色,纵46.5厘米,横889.1厘米。《溪山清远图》描绘的是山色空蒙、水光潋滟的清远秀美的风光。画面从雾景开端,近处的巨崖大石明晰可见。一片旺盛的松林在阳光之下茁壮成长,密林深处的楼阁院子若有若无,院前有小桥流水和来往行人。

台北故宫博物院藏

《千里江山图》· 部分 · 王希孟

北宋青年画家王希孟《千里江山图》卷,绢本青绿设色,纵51.5厘米、横1191.5厘米,北京故宫博物院藏

《千里江山图》系北宋王希孟所作,也是仅有传世的著作,更是我国榜首个古画长卷邮票。画作以长卷方式描绘了绵绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水,于山岭、坡岸、水际中安置、装点亭台楼阁、茅居村舍,水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等,描绘精密,意态生动。著作意境雄壮雄壮,气势恢宏,充沛表现了天然山水的秀美壮美。

《江山秋色图》·部分·赵伯驹

《江山秋色图》是北宋后期青绿重彩山水画撒播至今最具代表性的著作之一,为赵伯驹所画。图中所绘明显是北方山水,群峰绵密,千山万壑,仅在卷之前部有一条长河弯曲弯曲而远逝,后卷但见崇山峻岭,参差绵绵而如龙脉,崎岖回视,开合揖让,真假相生,盘桓而上。保藏于北京故宫博物院。

《写生蛱蝶图》·赵昌

《写生蛱蝶图》时代:宋 ,作者:赵昌,纸本、设色,巨细:纵27.7厘米,横91厘米。保藏于北京故宫博物院。

乾隆皇帝在《写生蛱蝶图》题诗“青虫出菜甲,起复化为蝶;蝶已不复虫,生灭迅交睫。翮栩飘秋烟,迷离贴露叶;炼得长生术,金丹了无涉。”前四句慨叹生命改变(弱小与强盛)的敏捷、生灭转眼,后四句是希帝王常有的企求长生之慨。

风趣的是此图复制品曾作为国礼赠送奥巴马,《写生蛱蝶图》也因而而名声大震。国礼历来意义重于方式。此图被挑选明显看中前四句的意义……

《岁寒三友图》·赵孟坚

画中的梅花以淡墨衬染着用细笔,浓墨所圈钩的花瓣、松针用笔尖挺劲拔,墨竹以中锋运使,挺劲有力。松、竹、梅画法各异,充溢韵致,是幅极具精力的南宋小品。赵孟坚的著作一笔一画都留意书法与画法的结合,能够代表宋末文人画的艺术特征。

宋代赵孟坚岁寒三友图

保藏上海博物馆

《鹊华秋色图》·部分•赵孟頫

《鹊华秋色图》由元代赵孟頫所作,原故宫旧藏,现藏台北故宫博物院。该图为图卷、纸本、设色画,纵:28.4 厘米,横:90.2 厘米。在天下榜首泉风景区大明湖的超然楼中有一幅“动”的《鹊华秋色图》

《鹊华秋色图》是赵孟于一二九五年回到故土浙江时为缜密(字公谨,1232~1298)所画。周氏客籍山东,却生长在赵孟畹募蚁缥庑耍游吹焦蕉U允霞任苊苁鏊导媚戏绻庵溃沧鞔送枷嘣A衫江水沼地地上,极目远处,地平线上,矗立著两座山,右方双峰突起,尖峭的是“华不注山”,左方圆平顶的是“鹊山”。此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青,呈深蓝色。这与州渚的浅淡、树叶的各种深浅纷歧的青色,成同颜色的改变;斜坡、近水边处,染赭,房顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色,与花青正构成颜色学上补色作用法。运用得非常恰当。此卷画齐州(今山东济南)名山华不注和鹊山的秋天风光,画中平川洲渚,红树芦荻,渔舟出没,房舍隐现。绿荫丛中,两山突起,山势陡峭,遥遥相对。作者用适意笔法画山石树木,脱去精勾密皴之习,而参以董源笔意 ,树干只作简略的双钩,枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔软的皴线画出山体的凹凸层次,然后用淡彩,水墨浑染,使之显得湿润融,草木华滋。可见赵氏笔法灵敏,画风苍秀简逸,学董源而又有立异。

《鹊华秋色图》不愧是一幅名画:长汀层迭,渔舟出没,林木村舍映衬,平原上两山突起;林木红绿相间,枯润相杂,树姿凹凸改变丰厚,疏朗有致;房舍人畜、芦荻舟网均精描细点,许多景象组织参差有致。这幅图在元、明两朝一向保藏于民间,到了清朝,被收入皇宫,成了乾隆皇帝心爱的宝物,乾隆亲笔以大字“鹊华秋色”题于引首,题跋九则,钤印很多。

赵孟钗裁炊约媚系纳剿绱耸煜つ?本来这“才华英迈”的艺术家仕元不久即升为集贤直学士,后又被任命为同知济南路总管府事,任职3年有余。赵孟钍虑寮颍κ掠蟹剑录ㄗ恐K墓偕嵩诩媚隙郑饫镉肴怠⒒缴较嗤T凇鄂劳蝗芬皇兴吹:“云雾润蒸华不注,波涛声震大明湖。”由此,他能画出传世名画《鹊华秋色图》就在情理之中了。

相传,《鹊华秋色图》曾被乾隆皇帝二次打入冷宫。

榜首次,是乾隆十三年(1748),乾隆皇帝巡狩济南,空闲里登上城门楼赏景,四下一看,觉得这一带风光似曾相识,他怅然一笑,回想起这是《鹊华秋色图》中的风光。他急命飞骑去京城禁中取来,对着鹊、华二山展卷对观,开端时赞赏不停,细心对照却又觉得有点不对劲儿,本来,赵孟所画《鹊华秋色图》的鹊、华二山方位有误,本应鹊在黄河北,华在黄河南,可画中两座山却在同一岸边。对此乾隆非常气愤,他想:两座山的基本方位都没搞清楚,若打起仗来还不败下阵来,这可不是小事。随即下旨:朕发现古人之画有失实之处,本该将此画焚毁,避免误我大清之战事,但念此画撒播几百年,得来不易,姑且将此画收入大内,任何人不得欣赏。就这样,《鹊华秋色图》被打入冷宫。

第2次,相传他旅游济南大明湖,登上鹊华桥,欣赏眼前如画风光“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”,又一次想起了宫中的《鹊华秋色图》。面临美景,念及名画,他早已把前次打入冷宫的事忘得一尘不染,所以下旨又一次派人回宫取画。 乾隆皇帝真是遐思妙想,由鹊华桥想到了《鹊华秋色图》,又想到了传说中的牛郎、织女,慨叹他们天各一方不能相见的伤感爱情。挥笔写下了《题鹊华桥》诗一首:长堤数里亘双湖,夹镜波光入画图。望见鹊华山色好,石桥名亦与凡殊。大明岂是银河畔,何事竟然架鹊桥?秋月春风初比赛,白榆应让柳千条。榆烟杏火接空蒙,稳度芳堤饮练虹。李杜诗情天水画,都教神会片帆中。不巧的是,乾隆写完此诗后仅五天,就得到了皇后逝世的音讯。他认为是写这首诗引起的祸端,懊悔自己不应乱用银河鹊桥的典故。悲伤之余,他更是大为沮丧,认为是自己在鹊华桥上写的诗不吉祥,应了牛郎、织女相爱却别离的事,而勾起他诗兴的便是《鹊华秋色图》,此画是元凶巨恶。乾隆当即命令燃烧《鹊华秋色图》!可就在火盆端上来的一霎时,他反悔了。他理解,这幅传世名画失而不行再得,若依自己的性质烧了,自己会被后人责备!想到此,他康复了沉着,打消了烧画的想法,但他仍是再次下旨将《鹊华秋色图》打入库房,贴上封条,任何人不许再碰。

从此以后,乾隆皇帝也就再没看过《鹊华秋色图》,更不肯再登鹊华桥了。不管传说是否实在,但能够必定的是,在清朝,《鹊华秋色图》的确是深藏皇宫,不为外人所见的。直到1949年头,国民党政府撤离南京,退踞台湾,他们将故宫藏品连同南京博物院等地共5500多箱宝贵文物运往台湾,传说中被乾隆皇帝下旨封存的《鹊花秋色图》,也被逼脱离深宫,和这批国宝一同,跳过海峡到了宝岛台湾,被保藏在台北故宫。为了让更多的人能欣赏到这一思乡名画,1989年10月5日,台湾以横四连方式印发了赵孟頫的《鹊花秋色图》。

《云横秀岭图》·高克恭

横秀岭图是“元初三家”之一高克恭晚年的代表著作,清代闻名鉴藏家安岐曾评此画为“房山(高克恭)所作榜首,当不为过”,现藏于台北故宫博物院。

《富春山居图》•部分·黄公望

《富春山居图》是元朝书画家黄公望为郑樗所绘,以浙江富春江为布景,全图用墨浓艳,山和水的安置疏密妥当,墨色浓淡干湿并用,极富于改变,是黄公望的代表作,被称为“我国十大传世名画”之一。

明朝末年传到保藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜欢此画,甚至在临死前命令将此画燃烧殉葬,被吴洪裕的侄子从火中抢救出,但此刻画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》,现藏台北故宫博物院;前段称《剩山图》,现保藏于浙江省博物馆。《富春山居图》2011年6月在台湾台北故宫博物院展出

《幽涧寒松图》· 倪瓒

《幽涧寒松图》是元代画家倪瓒发明的一幅我国古画,该著作是为友人周逊学所作,现藏于台北故宫博物院。

《四清图》 · 李衎

《四清图》· 部分

画首段绘二石,用笔含而不露,清润浑圆。数竿秀竹立于石后,清健洒脱,浓淡相间,石下一兰草疏影横斜,潇洒柔软,欲断还连,接下来又是竹影婆娑,竹间两株梧桐,翰墨淋漓,缈缈如烟,极富神韵。此画应是李衎墨竹画的代表作。保藏于北京故宫博物院,美国堪萨斯纳尔逊博物馆。

《墨梅图》·王冕

墨梅图轴为元代王冕的书画著作。现保藏于上海博物馆。这一幅“墨梅图”是繁花的代表作。此图作倒挂梅。枝条旺盛,前后参差。枝头缀满繁密的梅花,或含苞欲放,或绽瓣怒放,或残英点点。正侧偃仰,千姿百态,犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相照射,清气袭人,深得梅花清韵。

《风雨归舟图》•苏显祖

南宋宫殿画家苏显祖《风雨归舟图》为立幅绢本,通高96厘米、宽49厘米。图绘近处巨岗高树,中部为广阔的江河,并置沙渚、坡岸、板桥、行舟、人物等,远处山峦耸峙,风光具有江南水乡山崇水阔的特色。现由马乐平保藏

《江山渔乐图》·吴伟

《江山渔乐图》为明代“浙派”画家吴伟所画,现藏于台北故宫博物院

江山渔乐图》纵高约270厘米,横宽约170厘米,描绘的是江南秀美的山水风光与渔民闲适、闲适的日子。吴伟用笔酣畅、粗暴,使得画面极富气势。这幅画的空间感也非常写实。近处细画远处粗描,近实远虚,让画面显得有深度,因而适合挂在客厅处,显得空间得到拓宽。

《庐山高图》·沈周

《庐山高图》是明代出色画家沈周41岁时为恭喜教师陈宽70岁生日的精心之作,此画仿王蒙笔法,图中山峦层叠,草木旺盛,气势恢弘。现藏于台北故宫博物院。

《秋风纨扇图》·唐寅

《秋风纨扇图》由唐寅发明,画中描绘了立有湖石的院子,一仕女手执纨扇,侧身凝睇,眉宇间微露幽怨迷惘神色。她的衣裙在萧条秋风中飘动,身旁衬双勾丛竹。著作现藏于上海博物馆。

《桃源仙界图》·仇英

桃源仙界图》,明代,仇英,立轴,绢本青绿设色,纵175厘米,横66.7厘米,天津市艺术博物保藏

仇英此《桃源仙界图》描绘远处峰峦崎岖,幽静高远,山间云蒸雾漫,远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现,若仙若幻。远景是流水木桥,奇松虬曲,景致幽雅。在艺术表现上,画家勾勒精工,不管一草一木,一枝一叶,仍是人物的动态和表情都描绘的详尽入微,谨慎工巧。通幅青绿上色,颜色妍丽雅美。显现了仇英精深的人物和山水表现才能。

《汉宫春晓图》• 仇英

《汉宫春晓图》•部分•仇英

《汉宫春晓图》是我国重彩仕女榜首长卷。绢本重彩,尺幅很大,纵30.6厘米,横574.1厘米,作为装修性绘画来说归于巨制。汉宫春晓是我国人物画的传统体裁,首要描绘宫中缤妃日子。

《汉宫春晓图》是明代画家仇英发明的一幅著作。

《汉宫春晓图》用手卷的方式描绘初春时节宫闱之中的日常小事:妆扮、灌溉、折枝、插花、养殖、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图画、戏婴、送食、挥扇,画后妃、宫娥、皇子、宦官、画师凡一百一十五人,个个穿着鲜艳,姿势各异,既无所事事又忙忙碌碌,显现了画家过人的调查才能与精深的写实功力。人物皆唐以来衣饰,取名汉宫,是其时对宫室的泛指。被称为"我国十大传世名画"之一。

保藏台北故宫博物院

《湘君湘夫人图》·文徵明

《湘君湘夫人图》· 部分

明代画家文徵明《湘君湘夫人图》画幅的中心湘君、湘夫人一前一后。此图画法简练明快,无布景烘托。人物的衣纹作高古游丝描,细劲而酣畅,有利表现湘君、湘夫人在空中款款而行的动态,给人以飘飘若仙之感。

湘君湘夫人图是明朝的著作,作者是文徵明,北京故宫博物院藏

《葡萄图》·徐渭

水墨葡萄一枝,串串果实倒挂枝头,水新鲜欲滴,形象生动。旺盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放,不法语形似,代表了徐渭大适意花卉的风格,也是明代适意花卉高水平的创造《葡萄图》作 者:徐渭 发明时刻:明

收 藏:北京故宫博物院

《秋兴八景图》·董其昌

《秋兴八景图》,明代,董其昌,纸本设色,公8开,每段均纵53.8厘米,横31.7厘米,上海博物保藏

《秋兴八景图》是董其昌的山水画与书法相结合的精品之作,画册8开,作于万历四十八年。《秋兴八景图》为董其昌的精品之作,共八开,所写为作者泛舟吴门、京口途中所见风光。

每幅皆构图精巧,意境高远,神韵足够。翰墨则集宋元诸家之长,构成苍秀雅逸的画风。所写为作者泛舟吴门、京口途中所见风光。图中峻拔的山头,沉重的石块,深邃的溪谷,充满的烟雾,各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特色,又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调, 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上风光。

《南山积翠图》·•部分•王时敏

《南山积翠图》为画家清代王时敏晚年所作的一副图,画面安置有序,层次整齐,翰墨清隽秀润,寂静浓艳,毫无躁气,具有温厚而广博之美。此作题“壬子长夏写南山积翠图,奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一”。由此题款可知,这是画家为人贺寿之作。

南山积翠图 立轴 设色纸本 1642年作 款识:空山寂寂罨遥青,石作屏风树作扃。昼永幽人无个事,餐芝饮涧读黄庭。壬午九秋仿子久南山积翠图,奉祝汇翁年先生七十大寿并题请正。……

《康熙南巡图》·部分·王翚、杨晋等

《康熙南巡图》是我国清代宫殿绘画著作,1691年绘,历时3年完结。其展现了康熙帝第2次南巡(1689年)从脱离京师到沿途所通过的山川城池、名胜古迹等。康熙南巡图总体设计及画中的山、水、树、石均出自王翚手笔,人物及牛马等为杨晋所画,房子、舟车等由供奉内廷的其他画家制作,整个画面庞大,人物逾万,五花八门,牛马家畜过千,姿势各异,充沛展现了康熙南巡时的盛况。《康熙南巡图》绢本,重设色,共12卷,每卷纵67.8厘米、横1555~2612.5厘米不等。

康熙南巡图卷所在地一览

该画原藏清宫,后散佚,

今榜首卷、第九卷、第十卷、第十一卷、第十二卷现保藏于故宫博物院,

第二、第四卷现保藏于巴黎Guimet博物馆,

第三卷现保藏于纽约MMA,

第六卷现保藏于美国凤凰城,

第七卷现保藏于加拿大Alberta大学。

《锦石秋花图》 清代 恽寿

《锦石秋花图》是清代恽寿平发明的花鸟画,著作发明于康熙二十一年(1682年),该著作是作者50岁时所画,此刻正是作者精力充沛、艺术上极为老练的时期,也能够说是展现作者较高绘画水准的代表作。保藏于南京博物院。

《苍翠凌天图》清 髡残

《苍翠凌天图》是清髡残发明的山水水墨画,著作发明于清代。著作尺度为纵向85厘米,横向40.5厘米。该著作是清代山水画的代表作,现藏于南京博物院。

《天都峰图轴》• 弘仁

是由清代弘仁发明的画作;描绘了悬崖峭壁古松虬曲,松针旺盛,枝干如盘龙蛟出。远处主峰直指云霄,危崖之上奇松点点,山腰又有流泉,直泻而下的情形。著作现藏于南京博物院。

《淮扬洁秋图》• 石涛

《淮扬洁秋图》是清朝的一部古画,作 者:石涛

此图满幅散落的浓墨苔点,吸收选用了董源一派的皴法点土石,配合着尖笔剔出草丛,使整个画面萧森郁茂,苍茫幽邃,表现了一种豪情豪放的壮美。

《积书岩图》• 赵之谦上海博物馆所藏的《积书岩图》是赵之谦山水画中的集大成者。本幅为纸本设色,纵69.5厘米,横39厘米。此图选材于河北层山积书严的风光。崖脚下碧波泛动,陡直的峭壁险恶无路,石崖间青松盘曲,苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴,洞内有天然横坚交织的石纹,远望状如堆积书卷的藏书库,赋予无限的活力和情味。

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